Köprünün Eli -A Hand of Bridge
| Köprünün Bir Eli | |
|---|---|
| Opera , Samuel Barber | |
 1944 yılında besteci
| |
| librettist | Gian-Carlo Menotti |
| Dil | ingilizce |
| prömiyer | 17 Haziran 1959 |
Köprü bir El , 35 Opus, bir bir opera oluşan bir hareket Samuel Barber ile librettonun ile Gian Carlo Menotti'ye ve muhtemelen düzenli gerçekleştirilir kısa filmidir: dokuz dakika sürer. Bu Menotti'nin bir parçası olarak galası İki Dünya Festivali içinde Spoleto Teatro Caio Melisso 17 Haziran 1959 tarihinde. Amerika Birleşik Devletleri prömiyeri gelecek yıl gerçekleşti. Opera, briç oynayan iki mutsuz evli çiftten oluşur,bu sırada her karakterin kendi iç arzularını dile getirdiği bir arietta vardır.
Barber'ın iyi bir arkadaşı olan Andy Warhol , operanın vokal partisyonunun kapağını tasarladı.
Roller
| rol | ses türü | İlk Gösterim Oyuncuları, 17 Haziran 1959 (Yönetmen: Robert Feist ) |
|---|---|---|
| David, gösterişli bir iş adamı | bariton | Rene Miville |
| Geraldine, orta yaşlı karısı | soprano | Patricia Neway |
| Bill, bir avukat | tenor | William Lewis |
| Salih, karısı | kontralto | Ella Miville |
Özet ve müzikal temalar
Rakipler ♣'de yarıştıktan sonra sözleşme Bill'in oynadığı 5♥ ile başlar. El için sahneyi hazırladıktan sonra, şarkıcılar birer birer iç monologlarını ifade etmeye başlarlar. Her arietta, aşıklar ve arkadaşlar arasında bile bireyin yerine getirilmemiş arzularını ve izolasyonunu ortaya çıkarır.
Onun tez Üçüncü bölümde Gian Carlo Menotti tarafından Librettolar Üç One Yasası Operaları Müzikal Anlatı: Bridge, Telefon A Hand ve tanışma ve vedalar Elizabeth Lena Smith bağlanıp dört ariettas ayrılır edilmiş olarak operayı açıklar “kart teması”nın kullanımıyla belirtilir. Bu tema ortak bir konu oluşturmak, ariettaları eşit uzunlukta üç bölüme ayırmak ve her karakterin dış “poker yüzünü” yansıtarak sahne boyunca ruh halini ayarlamak için kullanılır.
Kart teması, ağır bir şekilde cazdan etkilenmiş, salınımlı ritimler ve Smith'in “yarı yürüyen bir bas çizgisi” dediği şey. Tema melodik olarak üçlülere ayrılmış (014) ve (015) perde setlerinden oluşur . Yapı, temanın her arietta'nın değişen stillerini tamamlamasını sağlar.
sally
Sally, kim olmanın bir sonucu olarak sinirli olduğu kukla ( "Bir kez daha ben kukla, sonsuza kukla değilim!" ) Diye Madame Charlotte'un vitrinde gördüğümüz tavuskuşunda bir şapka hatırlatır sabah ve bunu satın almak istediği ne kadar, o hangi Ariettası boyunca defalarca "Tavus kuşu tüyünden o şapkayı almak istiyorum!" Bir kez daha tavus kuşu tüylü şapka istediğine karar vermeden önce, biri kaplumbağa kabuğu güllü kırmızı ve diğeri fuşya kurdeleli bej olan iki kişiyi göz önünde bulundurarak şapkayı istediğini tahmin ediyor.
Sally'nin arietta'sı yuvarlak bir ikili forma sahiptir, ilk bölüm "Tavus kuşu tüyünden o şapkayı satın almak istiyorum!" kelimeleri üzerinde tekrarlayan sekizlik nota deseni ile karakterize edilir . Çizgi, titreşen E bemol ve B bemol majör üçlüleri üzerinden söylenir. İkinci bölüm, orijinal sürüş sekizinci nota temasına dönmeden önce, bir A bemol majör eşlik üzerine bir C bemol majör melodisinin iki tonlu önerisine geçer.
fatura
Sally'nin avukat olan kocası Bill, karısının "sahte" patlamasının çift yönlü olduğundan ve onun Cymbaline adlı başka bir kadınla olan ilişkisini keşfetmiş olabileceğinden endişelenmektedir. Metresini “sardunya kokulu nefesi” ve sarı saçlı olarak tanımlıyor. Onun nerede olduğunu düşünerek, bu gece kiminle olabileceğini kıskançlıkla merak ederek ( "Christopher, Oliver, Mortimer, Manfred, Chuck, Tommy veya Dominic mi?" ) ve onun yerine Sally ile evli olduğuna pişman olarak kendi kendine konuşmaya devam ediyor. . Bill'in arietta'sı Sally'nin "Kraliçe, Kraliçeyi gölgede bıraktın!" demesiyle sona erer .
Bill'in arietta'sı öncelikle, metresi Cymbaline ile meşguliyetini yansıtan romantik bir vals yaratan, skaler üçlü figürlerden inşa edilmiştir. Monologunun kapanışına doğru, Bill'in yasak fiziksel arzuları, eşlik ettiği “karanlıkta boğmak!” sözleriyle artan ve azalan aralıklarla ifade edilir .
Bill, Barber'ın komşularından birinin, dini bahane arkasına saklanan bir iş adamının karikatürüdür.
Geraldin
Geraldine, David'in neden bu kadar dikkatinin dağıldığını merak ediyor ve bunun ne "uzun süredir terk edilmiş kraliçesi" olarak bahsettiği karısı tarafından ne de bir zamanlar iskambil masasının altında ayak oyunları oynadığı kendisi tarafından olmadığına karar veriyor. İç monologu kederli, onu kimin sevdiğini ve kimi sevdiğini soruyor. Kendisini sevmediğini bildiği insanları sıralıyor: Bill'e atıfta bulunarak “kalplerin aptal düzenbazları”, babası David'e atıfta bulunarak “borsa kocam” ve onların “futbol oğulları”. Daha sonra, şansı varken ölmekte olan annesiyle bir ilişkisi olmadığına pişman oluyor ve şimdi onu “sevmeyi öğrendiği” için ölmemesi için yalvarıyor.
Geraldine'nin ağıtı, B bemol majör eşlik üzerine modal karışımın ipuçlarına sahip bir G majör melodisi ile belirlenir. Ariettadaki tek istikrarlı an, Geraldine'nin hasta annesi konusunda, müziğin B bemol majörde katılaştığı ve sol majör melodiye dönmeden önce ölçünün 3/2'den 4/2'ye değiştiği yerde meydana gelir.
Geraldine, Barber'ın anneleriyle dengesiz bir ilişkisi olan kız kardeşi Sarah'ya doğrudan bir göndermedir.
David
Son olarak Geraldine'in kocası David, hayatından ne kadar mutsuz olduğunu ifade ederek kitabesinde “Bay Pritchett için her gün ve her gece çalıştı, Sally ve Bill ile briç oynadı” yazacağını belirtiyor. Daha sonra, nefret ettiği ve kıskandığı patronu kadar zengin ya da zengin olsaydı ne yapacağını hayal eder. Palm Beach'teki yaşamını, yirmi çıplak kız ve erkek çocuğunun "zevklerine katıldığı" "Elmasların Kralı" olarak hayal ediyor. Fantezileri, Havelock Ellis'in , Who's Who kopyalarının arkasına karısından sakladığı bir kitabında “bilinen her sapıklığa” atıfta bulunarak cinsel deney fikrini daha da ileri götürür . Sonunda, zengin olsa bile buna sahip olamayacağını ve her gece Sally ve Bill ile briç oynamaya devam edeceğini kabul ediyor.
David'in arietta'sı, E ve B pedal tonları üzerinden GABDE sahalarında pentatonik bir melodiye ayarlanarak, E minöre doğru güçlü bir çekim yaratıyor. Karşı melodi, B ve C perdeleriyle yarı tonlu bir hareket yaratarak egzotizm duygusuna katkıda bulunur. Smith, kompozisyonun David'in yasaklanmış ve bastırılmış cinsel doğasına atıfta bulunduğu sonucuna varır.
Premierler
İlk performans Menotti'nin gerçekleşti İki Dünya Festivali içinde Spoleto Robert Feist iletken ile Teatro Caio Melisso de 1959 17 Haziran.
ABD prömiyeri ertesi yıl 6 Nisan 1960'ta New York'ta Mannes Müzik Koleji'nin Moda Teknoloji Enstitüsü Oditoryumu'nda, Carl Bamberger yönetimindeki Mannes Müzik Koleji Orkestrası eşliğinde gerçekleşti.
Kayıtlar
- Neway, W. Lewis, Maero; Goldschmann, 1960
- Aks, Kittleson, Carney, Münz; G.Smith, 1991
Referanslar
Notlar
Kaynaklar
- Schirmer'in kataloğundan açıklama
- Hayman, B. (2001). "Samuel Berber". Root'ta, Deane L. (ed.). Müzik ve Müzisyenler New Grove Sözlüğü . Oxford Üniversitesi Yayınları.