À Nous la Liberté -À Nous la Liberté

À nous la liberté
A-nous-la-liberte-poster.jpg
Yöneten René Clair
Tarafından yazılmıştır René Clair
tarafından üretilen Frank Clifford
Geçmiyor:
Alexandre Kamenka
başrol Henri Marchand
Raymond Cordy
Rolla Fransa
sinematografi Georges Perinal
Tarafından düzenlendi René Le Hénaff
Bu şarkı ... tarafından Georges Aurik
Tarafından dağıtıldı Filmler Sonores Tobis
Joseph Burstyn (1954 ABD yeniden yayımı)
Yayın tarihi
çalışma süresi
 104 dakika
Ülke Fransa
Dilim Fransızca

À nous la liberté (İngilizce: Freedom for Us ) René Clair'in yönettiği1931 Fransız filmidir. Tarafından bir skorla Georges Auric film Clair'in erken eserlerin aldığından daha fazla müzik vardır.

Manzaralı tasarımı ve ses kullanımıyla övülen À nous la liberté , Clair'in "taç başarısı" olarak adlandırıldı.

Konu Özeti

Film, bir dizi tahta oyuncak atın dolly çekimiyle açılır. Yavaş yavaş bunun bir hapishanede mahkumlardan oluşan bir montaj hattı olduğunu görüyoruz. Çalışırken şarkı söylerler ( La liberté, c'est pour les heureux : İngilizce, "Özgürlük mutlular içindir"). İki mahkumun (filmin ana kahramanları Louis ve Émile) yakın çekimleri, bir çalışma aleti aldıklarını gösteriyor. Émile, Louis kancayı alırken yanındaki mahkuma dirsek atarak gardiyanın dikkatini dağıtır. Yemekten sonra herkes hücresine döner. Bir gardiyanın gece nöbetleri sırasında uyuyor numarası yaptıktan sonra, Louis ve Émile hapishane penceresini kesme projesine devam ederken başlık şarkısını söylerler. Émile kendini keser ve Louis yarayı nazikçe bir mendille onarır. Pencere kırılır ve kaçmaya çalışırlar. Louis istinat duvarını aşmayı başarır, ancak Émile başarılı değildir. Louis kaçar, yanlışlıkla birini bisikletten düşürür ve bisiklete biner. Bu arada, yakalanmak üzere olduğunu söyleyen bir koro duyuyoruz ( Ce sera bientôt fini : "Yakında bitecek"). Louis, üzerinde "Bitiş Çizgisi" yazan bir köye gider - devirdiği bisikletçi bir bisiklet yarışındaydı ve Louis birincilik ödülünü kazandı.

Louis, sokak kıyafetleri satın almak için bir mağazaya girer. Sahibi arka odada Louis'in istediği mendilleri ararken, Louis'in boğuk yardım çığlıklarını duyar. Louis, bağlantısının kesilmesinden sonra birinin mağazayı soyduğunu ve parayı alıp kaçtığını açıklar. Yönü gösterir ve bir grup insan hırsızın peşinden koşar, Louis'i yalnız bırakarak aldatmacasını ortaya çıkarır: çünkü parayı çalan Louis'in kendisidir.

Louis'in kendisini fakir bir plak tüccarından plak çalarlar üreten bir endüstriyel fabrikanın iyi giyimli ve terbiyeli başkanına dönüştürdüğünü gördüğümüz bir montaj sekansı izler. Montaj hattının iç çekimleri, filmin başında görülen montaj hattına çok benziyor.

Bu arada fabrikanın arkasında açık bir alan görüyoruz. Émile (görünüşe göre şimdi hapisten çıkmış) uyuyor ve güzel bir güne uyanıyor. Bir çiçek Ami, l'ombre de la hapishane a cédé la place au soleil ("Arkadaş, hapishanenin gölgesi yerini güneşe bıraktı ") şarkısını söylüyor . İki gardiyan gelir ve Émile'i çalışmadığı için tutuklar. Hapishane penceresinden, bir apartman penceresini çevreleyen daha fazla çiçek görür ve onların şarkı söylediğini duyduğunu düşünür ( Viens, toi que j'aimerai : "Gel, seni seveceğim kişi"). Sonra güzel bir kadın, Jeanne, pencerede belirir ve şarkının kaynağı gibi görünür. İçinde bulunduğu duruma üzülerek kendini hapishane penceresinden asmaya çalışır. Ancak kapı çok zayıftır, gevşer ve Émile'in kafasına düşerek kaçmasını sağlar. Dairenin girişinde duruyor, çiçeklerle kaplı pencereye bakıyor, Jeanne'i görmeyi bekliyor ve onun şarkısını dinliyor. Jeanne amcasıyla birlikte daireden çıktığında, Émile şarkının bir plaktan olduğunu fark eder. Aşırı korumacı görünen amca, onu Émile'den uzaklaştırır ve tekmeler. Jeanne'nin zaten bir erkek arkadaşı Paul olduğunu fark ettiğimizde Émile'nin koştuğu bir kargaşa ve kovalamaca başlar.

Émile fabrikaya girer ve işe alım departmanına girer. Kaydedilmiş bir şarkı ( Vous qui désirez un emploi : "İş arayanlar ") ona nasıl ölçüleceğini, tartılacağını ve parmak izinin nasıl alınacağını öğretir . Bir sonraki sahnede Émile'i bu sefer fonografları bir araya getiren bir montaj hattında görüyoruz. Jeanne de fabrikada çalışıyor görünce Émile harika hayretle ve mizah montaj hattı üzerinde neden fikirli devamsızlık olur (montaj hattı muhtemelen ilham açılış sahnesi bu sahneyi Charlie Chaplin 'in Modern Times - aşağıya bakınız ). Bir gardiyan, Émile'in Jeanne ile konuşmasını engellemeye çalışır ve onun peşinden giderler. Bir ofisin kapısındaki büyük bir merdivenin eteğine yakın muhafızlar tarafından durdurulur. Louis yardımcılarıyla birlikte ortaya çıkar ve Émile dikkatini çeker. Louis, hapishane arkadaşını hatırlamıyor ya da tanımıyormuş gibi yapıyor Bir tartışmadan sonra, Émile kendini keser. Louis mendiliyle yarayı sararken, filmin başında ikisi hapishaneden kaçmaya çalıştığında da aynısını yaptığını hatırlıyor. Émile'i kucaklarken ve başlık şarkının kısa bir tekrarını söylerken, tavrı arkadaşlığa dönüşüyor.

Sahne, Louis'in evinde bir akşam yemeği partisi. Ne misafirleri, ne karısı Maud, ne de jigolo sevgilisi Louis'i pek düşünmüyor. Bu arada, Louis ve Émile umursamıyorlar ve iki arkadaş bir şişe şarapla zarar verdiği Louis tablosunun önünde dans ederken, başlık şarkısının başka bir tekrarında doruğa çıkarak yaşam tarzının kibirliliğini göndermekten hoşlanıyorlar. .

Bavullarını toplayan Maud evden ayrılır. Émile de ayrılır ve kısa bir süre sokakta eski bir mahkumla karşılaşır - filmin başında Louis'in yanında oturan aynı adam. Louis kapıdan çıkış yapan Maud'a bakmaktan heyecan duyar, ancak kendisine anlayış gösteren eski mahkumu görmez.

Fabrikaya döndüğünde, Émile Jeanne'e teklifte bulunmaya çalışır, ancak gardiyanlar tarafından engellenir ve sonunda kendini Louis'in ofisinde bulur. Louis, yeni fabrikasının ertesi gün açılarak verimliliği artıracağını açıklıyor. Arkadaşının sözünü kestiğini gören Louis, Émile başka bir işçi olan Jeanne'e kur yapmak istediğini açıklayana kadar biraz sinirlenir. Louis, ofis kartı dosyalarından Jeanne'in bir resim profilini üretebilir, ancak bunu otomatik olarak amcasının bir profili takip eder. Louis, Émile'in ilgisini açıklamak için hem Jeanne'yi hem de amcasını ofisine davet eder ve onunla birlikte biraz para teklif eder. Amca etkilenir ama Jeanne şaşkın ve mutsuzdur.

Louis, hizmetçilerinin nerede olduğunu merak ederek eve gelir. Onların bağlı olduğunu keşfeder ve açılış sahnesinde yanında oturan ve geçen gece Émile ile karşılaşan kişinin liderliğindeki eski hükümlülerle, şimdi gangsterlerle dolu bir odaya girer. Lider gangster amaçlarını açıklamadan önce kısaca şarkı söylerler. Louis'nin firar etmiş bir mahkum olduğunu ifşa etmekle tehdit ederek ondan zorla para almak istiyorlar. Louis kabul etmeyi reddediyor.

Magic Park'ta aşıkların kavgası. Jeanne çok mutsuz görünürken, Émile amcayla mutlu bir şekilde konuşurken sahne Luna Park'ta açılır. Uzakta oturan Paul onaylamayan bir şekilde bakıyor. Sahne sırasında Jeanne kaçmayı ve Paul ile yalnız kalmayı başarır. Görünmeyen Émile sonunda onu bulur ve zaten bir erkek arkadaşı olduğunu fark eder.

Émile, sevinçle Paul'e el sallarken, özlemle Jeanne'in dairesinin penceresine bakar. Ona sahip olamayacağını anlar. Sokakta tek başınayken bir polis, güvenlik için fabrikaya giren ancak korumalar tarafından takip edilen Émile'i sorgulamaya çalışır.

Bu arada, gangsterler Louis'in fabrikasını ziyaret etmek istediler. Onları ofisinde gizli bir odaya götürür ve ardından kapıyı arkasından kapatır. Gangsterler tuzağa düştüklerini anlayınca, Louis kasasındaki tüm parasını boşaltır ve masasının üzerindeki küçük bir bavula koyar. Émile onu bulur ve Louis, gangsterler tarafından ihbar edilmek üzere olduğunu açıklar. Daha sonra, arkadaşını arayan gardiyanlarla kısaca konuşurken Émile'i gizler. Aynı zamanda, başka bir eski mahkum Louis'in ofisine girer ve bavulu alır. Louis, Émile ile birlikte döndüğünde bavulun kayıp olduğunu fark eder ve bavulun içindeki kişiyi aramaya çalışır. Gardiyanlar tarafından takip edilen Émile, yanlışlıkla tüm gangsterlerin çıktığı gizli odayı açar. Hem Émile hem de gangsterler, bavulu alan eski mahkumun peşinden giden Louis'in peşine düşerler. Bu eski mahkum, fabrikanın çatısına nüfuz edebilir, ancak bavulu çatıda bırakarak yakalanır. Yakalanan gangsterler, polise Louis'in bir mahkum olarak resmini gösterir, ancak götürülürler.

Bu, ileri gelen ve işçi kalabalığının bir araya geldiği yeni fabrikanın açılışıdır. Louis, üretkenlik erdemlerini öven bir konuşma yapar. Sağır bir yaşlı adam kurdeleyi kesiyor ve bir koro yavaş bir marş söylüyor, Gloire au bonheur ("Hail mutluluk"), otomatik montaj hattı portatif fonograflar üretirken. Louis polisi görürken başka bir konuşmacı konuşmaya başlar. Polis, Louis'in kaçan eski bir mahkum olduğunu fark etti ve onu yakalamak için sabırla şenliklerin bitmesini bekliyor. Louis, fabrikayı işçilere verdiği bir kapanış konuşması yapıyor ve kaderin onu başka bir yere götüreceğini söylüyor. Başka bir konuşmacı devam ederken, bir rüzgar yükselmeye başlar ve süslemeleri hafifçe üfler. Ayrıca Louis'in bavulunda bulunan parayı da yavaş yavaş havaya uçurmaya başlar, hala fabrikanın çatısında oturur. Yavaş yavaş, fabrika arazilerinde herkesin uygunluğunu test eden faturalar ortaya çıkıyor, çünkü parayı almak için eğilerek medeni görünmemek istemedikleri için hüsrana uğramış görünüyorlar. Ancak Louis'in hiçbir çekincesi yoktur: Paranın nerede ve ne olduğunu hemen anlar ve peşinden gitmeye başlar. Bu da herkesi paranın peşinden koşmaya sevk eder. Silindir şapkalı devlet adamları çılgınca para peşinde koşarken sahne neşeli bir kaosa dönüşür.

Filmin son sahnesi şimdi pastoral fabrikayı gösteriyor. Tüm işi otomatik fabrika yaptığından, çalışmak yerine artık sadece birkaç işçi kağıt oynuyor. Kamera, kurdelelerle şenlikli bir şekilde dekore edilmiş bir derenin yanında başka bir alana geçer. İşçilerin çoğu burada, dans ediyor ve Jeanne ve Paul'ün birlikte mutlu bir şekilde dans ettiğini gördüğümüz gibi , Viyana'ya karışan Ami, l'ombre de la cezaevinin bir tekrarında eğleniyorlar . Bir ara bizi Louis ve Émile'e götürüyor, şimdi serseriler, başlık şarkısının üçüncü dizesini söyleyerek yol kenarında insanları eğlendiriyor. İnsanlar iki serseriye bozuk para atar. Zengin bir araba geçiyor ve Louis bir an için bir zamanlar sahip olduğu şeyin hayalini kuruyor. Émile'in arkadan yaptığı hızlı bir tekmeden sonra ikisi, başlık şarkısının son bölümlerine doğru yola koyulurlar.

Döküm

Üretme

İlk iki sesli filmi, Sous les toits de Paris (1930) ve Le Million (1931) ile birlikte, À nous la liberté , Clair'in sesli filmin olanaklarını denemeye devam ettiğini gösteriyor. Bir çiçeğin görünmeyen bir sesle birleşimi, izleyicinin çiçeğin şarkı söylediğini düşünmesine yol açar. Kabul edildikten sonra, izleyici, Émile hapishaneden pencereye baktığında bir çiçek korosunun şarkı söylediğini kabul etmeye yönlendirilir. Clair, anlatıda olduğu gibi, komedi ve hiciv üretmek için gerçeği yavaş ve dolambaçlı bir şekilde ortaya koyuyor, bu durumda, önce çiçeklerin şarkı söylediğini, ardından Jeanne'nin şarkı söylediğini, aslında bir gramofon olduğunu öne sürüyor. — yalnızca tükendiği için ortaya çıkar.

Émile, Louis'le yeniden karşılaştığında işitsel bir geri dönüş meydana gelir ve küçük bir tartışma, Émile'in sözünü kesmesine neden olur. Louis kesiği bandajlarken, film müziği mahkumların (tahta takunyalar giyen) müzikal olmayan yürüyüşlerini çalar.

Birçok ses efekti, doğal sesle değil, Auric'in müzik notalarıyla elde edilir. Fonograf fabrikasında, montaj hattı mekanizasyonunun "sesi" müzik aracılığıyla yapılır (diğer enstrümanların yanı sıra ksilofon kullanılarak). Louis'in Jeanne ve amcasının profillerini almak için sayıları tuşladığı ve yalnızca müziğin eşlik eden bir ses sağladığı birkaç pasaj vardır.

Filmin, Clair tarafından orijinal yayınlanmasından sonra iki sahnesi kesildi. Filmin pek çok hayranı, kesilen görüntülerin yaklaşık on dakikayı bulması nedeniyle buna itiraz etti.

Temalar

À nous la liberté , endüstriyel çalışma koşullarını hapishanede olmaktan pek de farklı olmayan bir şekilde betimleyerek toplum hakkında yorum yapıyor. DVD Verdict'ten Barrie Maxwell, filmin "yaşlanmakta olan bir Fransız politikacının izleyicilerine adalet, özgürlük ve vatanseverlik hakkında konuştuğu sekansta tasvir edildiği gibi, çevresinde olup bitenlerden habersiz bir Fransa'yı tasvir ettiğini ve seyircinin uzun süre Faizi kaybettiğinden, bunun yerine yanlışlıkla bir çantadan düşen ve şimdi rüzgarda esen parayı kovalamaya odaklanmayı tercih ediyor."

Eleştirmen Michael Atkinson filmi "hem Stalinizmi hem de endüstriyel insanlıktan çıkarmayı açıkça küçümseyen" (Liberté'nin dünyası her ikisinin kusursuz bir karışımıdır)" olarak görüyor ve "Clair'in filminin yalnızca anarşist özgürlük ilkesini kutsal tuttuğunu" savunuyor.

Yayın ve resepsiyon

İlk incelemeler

À Nous la Liberté hem eleştirel hem de ticari olarak başarılıydı. Mordaunt Hall of New York Times filmin mizah "düşünce kışkırtıcı olduğunu" ve hapishane ve fabrikada hem de sahneler için "akıllıca tasarlanmış ayarları övdü savundu. Bu üretim açı olağanüstü titiz olduğunu, her detay aldıktan en dikkatli dikkat."

Chaplin tartışması

Film daha sonra serbest bırakılması ile tartışma karışmış oldu Chaplin 'in Modern Times , örneğin konveyör kayışı gags gibi bu filmde, bazı benzerlikler taşıyan (1936). Sonunda mahkemeye gitmek yerine bir anlaşmaya vardılar, ancak tüm bölüm yaklaşık on yıl sürdü. Chaplin, stüdyodaki herkesin yaptığı gibi filmi hiç izlemediğini iddia etti.

René Clair'in kendisi asla davanın bir parçası olmadı ve Chaplin'e büyük bir hayranlığı olduğu ve her zaman hepsinin ona borçlu olduğunu söylediği ve Chaplin'in filminden aldığı herhangi bir ilham kaynağı olduğu için, aslında bundan oldukça utandı. onun için bir onur. Bu davayla ilgili bir spekülasyon, Nazi Almanyası'nın Chaplin'i itibarsızlaştırmaya yönelik bir komplo olduğuydu; À Nous la Liberté'nin yapım şirketi Tobis-Tonbild-Syndikat  [ de ] Alman'dı . Mahkeme dışı anlaşmaya ancak II . Dünya Savaşı'nın bitiminden sonra ulaşılmış olması dikkat çekicidir .

1950 versiyonu

1950'de Clair, filmi iki sahneyi silerek yeniden yayınladı:

  1. Émile bir tarlada uyanırken çiçeğin şarkı söylediği sahne.
  2. Magic Park'ta aşıkların kavgası.

Modern resepsiyon

Rotten Tomatoes , ortalama 8.3/10 puanla À Nous la Liberté'nin %100 onaylandığını bildirdi . Jonathan Rosenbaum , filmin "proleter komplosunun (iki mahkum serbest kalıyor, biri serseri oluyor, diğeri bir fonograf fabrikası alıyor) onu en iyi anlamda bir dönem filmi yapıyor" diye yazdı. Michael Atkinson, onu Clair'in "en güzel ve en lirik filmi" olarak değerlendiriyor ve eserin "resmi élan, vahşi ses [...] ve koreografisi yapılmış hareketle pis olduğunu ve herhangi bir şey [bunun] antik bir hayalperestlik kazandığını yazdı. yıllarla birlikte." In Film Routledge Encyclopedia , À Nous la Liberté'nin "ses ve öncü üretim tasarımının onun usta kullanımı" için filmin komedi bir dönüm noktası olarak tarif edilir ve filmlerini beklenen bir eser olarak Jacques Tati modernleşme hiciv.

Ayrıca bakınız

Referanslar

bibliyografya

  • À Nous La Liberté ve Entr'acte: René Clair'in filmleri, İngilizce çeviri ve aksiyonun açıklaması Richard Jacques ve Nicola Hayden tarafından, New York: Simon ve Schuster, 1970, ISBN  0-671-20617-6
  • Dün ve bugün sinema, René Clair tarafından, Stanley Appelbaum tarafından çevrildi, düzenlendi ve RC Dale tarafından giriş ve açıklamalarla birlikte, New York: Dover, 1972, ISBN  0-486-22775-8

Dış bağlantılar